Для разных людей,которые любят красивую музыку.
Старинная музыка VII-XVI веков
А еще просто хочу поделиться с несколькими хорошим человеками,что бы их настроение немного поднялось)
О первых трех записяхПервые три – образцы григорианского хорала, музыки западно-христианской церкви. Григорианский хорал представлял собой чисто мелодическое искусство, существовавшее в устной традиции, основные песнопения которого сложились в III – IV веках и развивались вплоть до VII столетия. Свое название хорал получил по имени римского Папы Григория I, главы католической церкви с 590 по 604 год, который, как долгое время было принято считать, создал свод хоральных песнопений на основе уже известных, объединив их в целое и упорядочив.
Первый - «сухая» псалмодия, исполняемая солистом.
Второй - хорал Kyrie eleison (Господи, помилуй), отличается более развитой мелодикой. Плавность мелодической линии, неторопливое движение, характерные для григорианского хорала, аскетичное звучание мужского хора в унисон создают ощущение отрешенности от реальной жизни.
Третий – Alleluia (Хвала богу) - хорал, в котором объединяются пение солиста, обогащенное мелизмами (мелодические украшения), и звучание хора.
Музыка.Первые три фрагмента.Церковные хоралы


Последний файл.
В духе лирического мадригала написана и песня композитора-анонима «Зеленые рукава», звучащая под аккомпанемент лютни. Ее музыку, с оттенком светлой печали, отличает простота изложения

читать дальшеКогда я подписывалась на помощь матери в "домоуправных делах",я не рассчитывала на то, что люди,живущие по соседству,окажутся настолько тупыми,и бестолковыми.Да блин, что я говорю,просто дикими и пассивными людьми...
Маман занималась связью с общественностью,я бухгалтерией и вытресанием денег из ЖЭУ.В итоге договориться с управляющей компанией мне договориться не удалось,они просто прямо глядя мне в глаза отказывались принимать факт некомпетентности и ошибки в расчетах.Точнее расчеты то верные,а вот как применять формулы это другое, они просто сыграли на не состыковке двух законах государственном и федеральном.Ладно.."договорились" мы до суда, теперь буду звать своих друзей юристов, что бы они помогали с гражданским правом...
В конечном счете разобрались мы с частью вопросов, договорились с ТСЖ, и поговорив с энтузиастами решили заняться нашим домом.Он ведь старый за ним нужен уход,а лет эдак 6 назад еще и горел подвал,в котором до сих пор никто не сподобился убраться.Начали с подвала,убраться там, сделать ремонт,потому как трубы то не изолированы,и висят над проводкой,чуть какая капля и мы опять погорим.Да еще и вокруг уже горевшее деревянное барахло...
Ладно,вывесила я во всех подъездах объявления и начала за 3(!!!)недели до объявленной даты собирать деньги. Твою ж мать...Люди,б*, такие жадные! 100 рублей на уборку подвала пришлось вытресать с них 2,5 недели,а еще и не все сдали,некоторые пожалели....Ради примера - заходила к студентам,а они живут в 3-м, так скинулись по 35 рублей и отдали...А взрослые люди зажались...Ппц...
Ладно,я думала что самое страшное уже позади и каждодневные посещения соседей по 3 часа вечером это самое неприятное что ожидало меня у соседей. Нет,я ошиблась.
читать дальшеКроме того что собрали мы не такую уж и большую сумму - 5,5 тыс.руб., а уборщики просили 6, и мне опять таки пришлось договариваться и просить их на 500р скинуть цену.Так когда они приехали начался цирк!Это стоит того что бы об этом писать.
Два подвала, по 1 на 2 подъезда. Людей просили,уведомляли,в письменном виде, что бы они разобрали погоревшие сарайки и оставили весь мусор на полу, а те кто приедет убираться уже все это разгребут и вынесут на улицу.
Ага,как же..Счас прям...Все подорвались и побежали разбирать свой сайки. Фииг.В итоге мы имеем - все кто был умный и ответственный разобрал ненужное барахло и его вынесли на улицу вместе с остальным мусором,все остальные звонили мне домой,на мобильный,приходили,орали,возмущались,и явно жалели что по подожгли меня вместе с куклой на масленицу...Они почему-то думали что мы разберем за те гроши что выбили у них весь подвал, все уберем,подметем и помоем О___О Охренели совсем.Да еще и я или мать будем контролировать 5 часов уборки стоя на улице и смотря за уборщиками.....Как итог весь день мне мешали сосредоточиться на учебе и занятиях, обязательно кто-то звонил с феноменальной фразой - "Почему ты не следишь за тем что бы убрали нашу сарайку,пусть ее разберут и вынесут."
Люди,ау,вас предупредили обо всем,и просили убраться в своей (!) собственности, что быне было проблем.Вам говорили - выходите, посмотрите все ли вас устраивает,может где-то еще убрать надо.Нет,они все очень умные,все очень занятые, не могут подняться и выйти из квартиры!Как же,столько дел,столько забот,одна я и мать беззаботные люди,нам делать то нехрен,вот мы фигней и страдаем!Сволочи.
В итоге мне жить мешали до 5 вечера, вплоть до того как уехали эти несчастные уборщики, и мы показали всем что огромная сумма отданная ими,буквально оторванная от сердца,не пропала даром и мы не пропили ее в ресторане.
Знаете..Слов нет, люди бывают такими блин идиотами...
Но цирк-то продолжался!На улицу выгребли огромную кучу жженого имущества,никому давно ненужного.Шкафы,сломанные стулья,тряпье и все что обычно хранится в сарайках у людей...Гы...Это надо было видеть.Ни один сосед не вышел следить за уборкой,но зато все выбежали к этой куче и начали в ней ковыряться.Мне это напомнило свиней, которые копытами выискивают желуди в грязи.Но там то понятно,они еду ищут,а тут ковыряются в,простите за выражение,говне, что бы вытащить его оттуда и забрать домой.
Ну и о циркеБольше всего поразила мамаша с грудным ребенком в коляске.
Представьте себе женщина с коляской подходит к куче,оставляет коляску на обочине дороги где ездят машины,ну это где-то менее пол метра,на неровной поверхности,прошу заметить,и начинает голыми руками ковыряться в этом причем ковыряется с чувством,долго,с упоением,забирается на кучу мусора.В итоге находит стул,погорелый,без ножки,без сиденья, с отваливающейся спицей в спинке, ставит к ребенку,упирает о коляску.Идет ковыряться дальше...Находит что-то,я так и не поняла что это было,то ли тряпка,то ли картонка...Но сам факт - она кладет это на коляску!Не в решетку под коляской,а на пластик,который застегивается поверх коляски...Ахренеть..И значит берется за стул, гордо несет его перед собой,а ребенка как на веревочки позади себя волокет в коляске.
Я шизею с людей,правда-правда....

Старик шел медленно, устало, он заплутал уже давно –
Еще вчера у переправы свернул неверно, надо б прямо…
Но уж теперь-то все равно…
Он оглянулся – потемнело, вокруг зеленые холмы,
А впереди, немного влево, тянулось горное ущелье,
И горы высились вдали.
Старик не знал дороги этой, паломник, Божий человек,
Года он странствовал по свету, в лохмотья старые одетый,
В жару, дожди, мороз и снег…
Но здесь он не был… Это странно – ведь в отдаленный монастырь
Ведет дорога за холмами, вон та, что убегает прямо,
Там должен быть старинный шпиль.
Кряхтя, старик на холм взобрался, и замер удивленно взгляд –
Дорога убегала прямо… Но дальше – горы огибала,
И не было монастыря…
Он призадумался, что делать? В какую сторону пойти…
Как вдруг по горному ущелью, мелькая, искры пролетели,
И скрылись в сумрачной дали.
Туман сгустился над горами, закат по небу запылал,
Прикрывшись нежным покрывалом… Взмахнув над долами крылами,
Незримо сон пронесся вдаль…
Дорога, что вела в долины, укрылась темной пеленой –
Но всполохами огневыми горела та, что на вершины
Вела извилистой тропой!
Старик, решившись, помолился, спустился с темного холма –
Под ноги огневые листья летели, путеводной нитью
Стелился розовый туман…
Спустилась ночь, укутав горы, ущелье тьмой заволокла –
Но путеводных искр узоры, вздымающих тумана полы,
Вели все дальше старика.
Но он устал, и все сильнее саднило ноги, путал сон –
Быть может, здесь на дне ущелья, найдется близкая пещера,
Где мог ночлег найти бы он?
Но только тьма вокруг стеною – видны лишь искры впереди,
Но позади… там, за спиною, закрывшись темной пеленою,
За ним взгляд сумрачный следит…
Старик не мог идти быстрее, он спотыкался и стонал
И, призывая в помощь веру, среди дороги на колени,
В изнеможении упал…
Вдруг искры, что вперед бежали, взлетели пеленою вверх –
Старик поник… А за плечами возник из темного тумана
В одежде странной человек –
Циркач, как будто, балаганный, штаны и куртка двух цветов:
Цвет черный – половина справа, а слева половина – алый…
Но глаз таких нет у шутов…
Они так ярко в тьме горели, и в бледных сумрачных чертах
Не видно было даже тени добра, участья иль волненья…
И старика окутал страх!
Но вдруг исчез Циркач в тумане, из темноты раздался смех,
А следом – музыка… И вправо звала свернуть, и за горами
Зовущий слышался напев…
Старик не знал, что с ним случилось – во тьму ночную побежал,
Туда, где музыка струилась… Его несла безвольно сила,
Что флейты голос пробуждал…
Старик увидел, что к обрыву мелодия его ведет,
Не мог противиться он силе – ведь к близкой сумрачной могиле
Чудесной флейты звук зовет…
(с.)Е.В.

Пишет  Cardis:

Набрел случайно
И снова перепост, но пофиг - оно же чудесно.
Это так, черт побери!

06.03.2011 в 02:16

Пишет  kate-kapella:

Это чудесно
Пишет  кролик пушистохвост:

06.03.2011 в 01:51

URL комментария

URL записи

URL записи

Искала я сумку для нот себе на лето,что бы удобно было шататься по улице.Ибо летом играть приходится чаще там.
Но что я нашла!Чудесную статью о скрипке и альте.А посему делюсь с вами,думаю будет интересно прочитать!
Скрипка
Ярчайшим примером искусства изготовления музыкальных инструментов является скрипка - самый совершенный инструмент среди всех струнных. Скрипку называют королевой оркестра. Она достигла совершенства в 1700-х годах в мастерских таких великих итальянских мастеров, как А.Амати, А.Гварнери, А.Страдивари. С тех пор никому не удалось превзойти этих мастеров, несмотря на всевозможные исследования, проводимые над деревом, клеем и лаком, которые используются при их изготовлении. За последние триста лет никто не смог сотворить скрипку лучше.
Строение скрипки
Скри́пка имеет 4 струны. Строй квинтовый (g, d1,a1,e2)
Корпус скрипки имеет овальную форму с округлыми выемками по бокам, образующими «талию». Округлость внешних контуров и линий «талии» обеспечивает удобство игры, в частности в высоких регистрах.
Верхняя и нижняя плоскости корпуса (деки) соединены друг с другом обечайками. Они имеют выпуклую форму, образуя «своды». Геометрия сводов определяет силу и тембр звука.
Другой важный фактор, влияющий на тембр скрипки — высота обечаек.
Корпус покрывают лаком разных оттенков. В верхней деке проделывают два резонаторных отверстия — эфы (по форме они напоминают латинскую букву f).
Подставка тоже влияет на тембр инструмента. Экспериментально установлено, что даже небольшой сдвиг подставки приводит к значительному изменению тембра (при сдвиге вниз – звук глуше, вверх - более пронзителен)
Также, на силу и тембр звука смычковых инструментов оказывает большое влияние материал, из которого они изготовлены, и состав лака. В середине верхней деки расположена подставка, через которую проходят струны, закреплённые на струнодержателе (подгрифок). Струнодержатель представляет собой полоску чёрного дерева, расширяющуюся в сторону крепления струн. Противоположный конец его узкий, толстой струной в виде петли он соединён с пуговкой, расположенной на обечайке.
Внутри корпуса скрипки между верхней и нижней деками вставлен круглый штифт из резонансной ели — душка (от слова "душа"). Эта деталь передаёт колебания от верхней деки к нижней, обеспечивая резонанс.
Гриф скрипки — длинная пластинка из чёрного дерева или из пластмассы. Нижняя часть грифа прикреплена к закруглённой и отшлифованной планке, так называемой шейке.
Приёмы игры на скрипке
Струны прижимаются четырьмя пальцами левой руки на грифе (большой палец исключён). По струнам водят смычком, находящимся в правой руке играющего.
От прижима пальцем струна укорачивается и получает более высокий звук. Струны, не прижатые пальцем, называются открытыми и обозначаются нулём.
Партия скрипки пишется в скрипичном ключе. Диапазон скрипки — от соль малой октавы до до четвёртой октавы. Более высокие звуки трудны. От полуприжима струны получаются флажолеты. Некоторые флажолетные звуки по своей высоте идут дальше обозначенного выше диапазона скрипки.
Прикладывание пальцев левой руки называется аппликатурой. Указательный палец руки называется первым, средний — вторым, четвёртый — третьим, мизинец — четвёртым. Позицией называется аппликатура четырёх соседних пальцев, отстоящих один от другого на тон или полутон. На каждой струне можно иметь семь и более позиций. Чем выше позиция, тем она труднее. На каждой струне, исключая квинты, идут преимущественно только до пятой позиции включительно; но на квинте или первой струне, а иногда и на второй, пользуются более высокими позициями — от шестой до двенадцатой.
Способы ведения смычка имеют большое влияние на характер и силу звука и вообще на фразировку. На скрипке можно брать одновременно на соседних струнах две ноты (двойные струны), а не одновременно, но очень быстро — три (тройные струны) и четыре. Такое сочетание, преимущественно гармоническое, легче при пустых струнах и труднее без них.
Весьма распространен прием тремоло — быстрое чередование двух звуков или повторение одного и того же звука, создающее эффект дрожания, трепета, мерцания.
Прием коль леньо (col legno), означающий удар древком смычка по струне, вызывает стучащий, мертвенный звук.
Кроме игры смычком, пользуются задеванием струн одним из пальцев правой руки (pizzicato). Для ослабления звука пользуются сурдиной — металлической, костяной или деревянной пластинкой с выемками в нижней части для струн, которая приставляется к верхней части подставки или кобылки. На скрипке легче играть в тех тональностях, которые допускают наибольшее применение пустых струн. Самые удобные пассажи — те, которые составлены из гамм или их частей.
Звучание скрипки часто сравнивают с прекрасным пением. Инструмент действительно поёт, когда музыкант водит по струнам смычком, но красота голоса скрипки зависит не только от умения владеть смычком. На качество звука скрипки влияет абсолютно всё - размер и форма корпуса, сочетание пород дерева, из которого сделаны различные детали, качество клея, состав лака, которым покрывается инструмент.
Считается, что у хорошей скрипки есть душа и «оживить» её может только настоящий мастер. Выдающаяся роль в развитии виртуозной игры на скрипке принадлежит великому Н.Паганини. О мастерстве знаменитого итальянца ходили легенды, а некоторые из его современников считали, что так играть может только человек, продавший душу нечистой силе.
Альт
Альт (итал. Viola) имеет 4 струны. Строй квинтовый (c, g, d1,a1), то есть на квинту ниже скрипичного. Прямой потомок виолы.
Внешне альт выглядит практически так же, как скрипка, только немного крупнее и массивнее. Но звучание его абсолютно не похоже на скрипку: оно значительно глуше, как бы «внутрь себя», слабее резонирует, даже «гнусавит» (пример звучания альта). Слегка гнусавый тембр альта — следствие того, что размеры его корпуса («резонаторного ящика») не соответствуют его строю. Если сконструировать альт большего размера, то его невозможно будет держать на плече, как скрипку или между ног, как виолончель.
Обычно альт играет средний голос в оркестре (в симфоническом оркестре обычно 8-10 альтистов), является обязательным участником смычкового квартета, иногда является солирующим инструментом.
Считается, что тембр альта уступает скрипке в блеске и яркости. Тем не менее, этот инструмент имеет и свои неповторимые достоинства: он незаменим в музыке элегического, мечтательно-романтического характера. В виртуозном отношении альт почти так же совершенен, как и скрипка, однако большие размеры альта требуют от исполнителя соответствующей растяжки пальцев и физической силы.
Альт далеко не сразу получил подобающую ему роль среди инструментов оркестра. После расцвета полифонической школы Баха и Генделя, когда альт был равноправным членом струнной группы, ему начали поручать подчиненный гармонический голос. Альтистами в те времена становились обычно неудавшиеся скрипачи. В произведениях Глюка, Гайдна и отчасти Моцарта альт используется только как средний или нижний голос оркестра. Лишь в творчестве Бетховена и композиторов-романтиков альт приобретает значение мелодического инструмента. Своим признанием альт во многом обязан выдающимся скрипачам прошлого столетия, особенно Паганини, который играл на альте в квартете и выступал в сольном концерте. Позднее Берлиоз вводит в свою симфонию "Гарольд в Италии" партию солирующего альта, поручив ему характеристику Гарольда. После этого отношение композиторов и исполнителей к альту начало меняться. Вагнер в "Тангейзере", в сцене, которая называется "Грот Венеры", пишет для альта невероятно трудную по тому времени партию. Еще более виртуозно трактует солирующий альт Р. Штраус в симфонической картине "Дон-Кихот".
Альтам часто поручают мелодический голос вместе с виолончелями, скрипками или же вполне самостоятельно, как, например, во втором действии "Золотого Петушка" Римского-Корсакого во время танца Шемаханской царицы.
Виолончель
Этот инструмент появился также в конце XV — начале XVI веков. Его предшественницей была виола да гамба, популярная в Италии и в XVIII веке в Англии. Своим созданием она обязана искусству таких выдающихся инструментальных мастеров, как Маджини, Гаспаро де Сало, а позже - Амати и Страдивари.
Как и альт, виолончель долгое время считали в оркестре второстепенным инструментом. Вплоть до конца 18 века композиторы использовали его в основном как басовый голос, а в самом начале позапрошлого столетия в связи с этим партию виолончели и контрабаса писали в партитуре на одной строчке.
Бетховен первым "открыл" красоту тембра виолончели. Вслед за ним композиторы превратили ее звук в поющий голос оркестра - вспомним вторую часть 6 симфонии Чайковского.
Нередко в операх, балетах и симфонических произведениях виолончели поручается соло - как, например, в "Дон-Кихоте" Р.Штрауса. В количестве написанных для нее концертных произведений виолончель уступает только скрипке. У виолончели низкий, глубокий, «бархатный» звук, удивительно напоминающий красивый, «грудной» тембр человеческого голоса. Тон звучания виолончели наиболее лирический из всех струнных инструментов. Роль виолончели в связывании всех музыкальных линий почти также важна, как и роль первой скрипки в проведении основной мелодической линии.
Виолончель нотируется, главным образом, в басовом и теноровом ключах, и лишь особенно высокие ноты пишутся в скрипичном ключе. Четыре струны виолончели строятся по квинтам на октаву ниже альта: ля, ре, соль, до (большой октавы). Виолончель - инструмент ножной. В наши дни виолончель - один из самых любимых сольных инструментов. Наряду со скрипкой и альтом она участвует в камерных ансамблях.
Контрабас
Скорее всего, контрабас, потомок старинной виолы, появился в оркестре в 17 веке. В 17-18 веках в разных странах использовались разные контрабасы: в Англии и во Франции - трёхструнный с квинтовой настройкой, в Испании и Италии - трёхструнный с квартовой настройкой, в Германии и Австрии - четырёхструнный с квартовый настройкой. Форма контрабаса до наших дней сохранила черты старинной виолы: заостренный кверху корпус, покатые бока - благодаря этому исполнитель может перегнуться через верхнюю часть корпуса и "дотянуться" до нижней части
грифа, чтобы извлечь самые высокие звуки.
Контрабас - настоящий великан по сравнению со скрипкой. Его высота примерно два метра, поэтому исполнитель во время игры должен стоять или сидеть на специальном высоком стуле. Используется, в основном, как оркестровый инструмент, нотируется в басовом ключе. Струны контрабаса, в отличие от остальных струнных инструментов, настроены по квартам следующим образом: соль, ре, ля, ми (большой октавы). Контрабас - инструмент транспонирующий - звучит октавой ниже написанного. В виртуозном отношении контрабас достаточно подвижен: часто на нём исполняют довольно быстрые пассажи. Роль контрабаса в оркестре огромна: он создаёт как бы фундамент звучания струнной группы. Контрабас постепенно становится сольным инструментом, хотя контрабасисты - виртуозы всё ещё редкое явление. Нужно назвать имя Сергея Кусевицкого - выдающегося виртуоза
Ссылка на ресурс,там еще много интересного)
bgmuz.brest.by/instrumentoved/

Ходила сегодня в филармонию на концерт немецкого церковного органиста и солистки.
Смешанные чувства через край.Ощущение чистоты и свежести,будто бы я искупалась в проруби в лютый мороз.
Мне хорошо,даже больше и писать об этом ничего не хочется...

В общем давно хотела съездить в Н-ск на классическую постановку "Ромео и Джульетты" Прокофьеева. А они приезжают к нам 29 марта.
Я иду и это уже точно.Кто со мной?)

Я друг поняла что давно не играла ни в какие игры.
Ну то есть совсем,если не считать ВОВ в начале октября, то собственно и все.
А вчера ночью,пока я доделывала подарок на др мамы,разговаривала с Ямой,и мы с ним на пару ностальгировали по Морровинду. Вспонимали как проходили квесты,и какие патчи устанавливали.В итоге я сегодня установила клиент Морровинда и 2 мода к ним Трибунал и Блюдмун. (Спасибо Силире за ссылочку!)
Но пока искала клиент,наткнулась на совершенно обалденный мега патч.
Улучшенная графика,куча новых квестов, локации,союзники и т.д.
В общем смотрите на скриншоты, думаю тот кто любит эту игру увидят разницу в графике)
читать дальше

На самом деле мне очень хочется сыграть в 5-ый ТЕС и Драгон Эйдж,но к сожалению у меня нет постоянного компа.а те которое попадают в руки не тянут такие игрульки.А ТЕС 5 еще и не вышел)

Завела себе питомца в эпиграфе ^.^ Это мое,как есть мое)
Воооть...А еще я все мучаюсь -ищу дизайн,что бы мне было здесь комфортно и пока не могу ничего найти)Так что временно то так, то сяк....
Вечером,если останутся силы я напишу о важном,произошедшем со мной за эту первую неделю

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра