Я бы руки вырвала тому,кто покрасил скрипку почти в черный цвет.И пусть он считается темно коричневым,но инструмент выглядит так...В общем договорилась с мастером что он мне ее отреставрирует со временем,поменяет цвет и сделает по виду красавицей,потому что звук у нее на максимум поправлен

Тот футляр,который я давно хотела купить для скрипки,убрали с сайта..То ли таких больше не будет,то ли временно..Но это обидно(

Удивительное в этой скрипке то,что звук у нее просто замечательный,такой объемный(ага,обертоны есть,точно,и много)),не смотря на то что выглядит она страшненько,но играть на ней одно удовольствие)И даже мой проблемный мизинец как-то сам встает куда следует и не фальшивит О__о
Что удивительно,потому что на 3/4 я не дотягивалась просто так мизинцем до нужного места,,а тут...В общем нравится она мне,очень...
Но к ней надо еще много всего...Подбородник,кофр,и колки,потому что те что стоят меня огорчают лакировкой...
Да,и струны томастик это любовь
Я то покупала их струны самые дешевые,а тут стоят приближенные к очень дорогим,и звук с ним другой и вибрация легче идет и красивый более звук,и трель безымянным пальцем выводить легко,хотя еще вчера на старой своей скрипке она вообще не выходила.

контрольную завернули мою.
сижу перерешиваю,а еще надо отчет к завтра и на специальность успеть.
было бы хоть 2 консы у Федоровой в неделю,а то лови ее раз в неделю,а то и в две,да еще и получай нагоняй за неверную задачу -_-

Пока пью чай и отогреваюсь,читай интересности и полезности))
«Веселые проделки Тиля Уленшпигеля по старинному плутовскому образцу в форме рондо», ор. 28 (1895)

Состав оркестра: 3 флейты, флейта-пикколо, 3 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, кларнет-пикколо, бас-кларнет, 3 фагота, контрафагот, 8 валторн (4 — по желанию), 6 труб (3 — по желанию), 3 тромбона, туба, литавры, тарелки, треугольник, большой барабан, малый барабан, большая трещотка, струнные (64 человека).
История создания

В 1889 году Штраус, будучи капельмейстером Веймарского театра, познакомился с оперой современного немецкого композитора Кирилла Кистлера «Уленшпигель», к либретто которой отнесся резко отрицательно. В это время он и сам решил попробовать свои силы в оперном жанре. С 1887 года Штраус работал над оперой «Гунтрам» на собственное либретто, поставил ее в Веймарском театре в 1894 году и сразу стал набрасывать либретто следующей — одноактной оперы «Тиль Уленшпигель у простаков» (У автора статьи здесь и далее — Тиль Эйленшпигель. — прим. ред.). Мысль о ней не оставляла композитора в течение нескольких лет; «вот только образ самого господина Тиля Уленшпигеля еще не представляю себе достаточно отчетливо. Народные предания сохранили нам только облик лукавого плута, слишком мелкий для драматического персонажа; с другой стороны, более глубокая трактовка этого образа, выявление его презрительного отношения к людям представляют большие трудности».

Тиль Уленшпигель — не только фольклорный, но и реально существовавший персонаж. Немецкий бродяга-крестьянин, он родился около 1300 года в Брауншвейге, жил близ Любека и умер от моровой язвы в 1350 году. На его сохранившейся вплоть до начала XX века могиле изображена сова (Eule) — символ мудрости и зеркало (Spiegel). Тиль стал героем бытовых рассказов о забавных хитростях и проделках, остроумных ответах и плутовстве, нередко встречающихся в связи с именами других фольклорных персонажей. Собранные вместе, эти рассказы составили «народную книгу» (1483), издание которой словно специально было приурочено к 200-летию предполагаемого дня рождения Тиля. Он дурачил всех: ремесленников и торговцев, дворян, попов и профессоров и неизменно выходил сухим из воды. «Народная книга» о Тиле Уленшпигеле — воплощении неумирающего духа немецкого народа — пользовалась широчайшей популярностью и была переведена на многие языки. В 1867 году она привлекла внимание бельгийского писателя Шарля де Костера, назвавшего героя Уленшпигелем и сделавшего его одним из гёзов — борцов за независимость фламандского народа в XVI веке.

Штраус не стремился к такому коренному переосмыслению народного образа (нет никаких сведений, что он когда-либо читал «Легенду об Уленшпигеле» Костера). Однако композитор все же видел в Тиле не просто ловкого плута, но «героя, презирающего людей потому, что он их, в сущности, любит». А французский писатель и музыковед Ромен Роллан неожиданно обнаружил сходство между Тилем и его творцом. Познакомившись со Штраусом, он увидел в нем черты, «которые присущи уроженцам Мюнхена, южной Германии, а именно — традиционную склонность к шутовству, парадоксам и сатире, характер избалованного ребенка или Тиля Уленшпигеля».

Так никогда и не написав оперу о Тиле, Штраус 6 мая 1895 года в Мюнхене закончил симфоническую поэму с длинным названием «Веселые проделки Тиля Уленшпигеля по старинному плутовскому образцу в форме рондо». Она посвящена другу композитора доктору философии Артуру Зейдлю и впервые прозвучала 5 ноября того же года в Кёльне. Дирижировал Франц Вюльнер, начавший пропаганду творчества молодого композитора еще в 1882 году; два года спустя Штраус посвятил ему шестиголосный хор в сопровождении оркестра «Песнь странника в бурю». Когда дирижер хотел к премьере «Тиля» напечатать программу, композитор возразил: «Для меня невозможно дать программу к "Уленшпигелю": многое из того, о чем я думал, когда писал отдельные части, показалось бы странным, если бы я облек мои мысли в слова, а кое-что, возможно, вызвало бы и недовольство. Посему пусть на этот раз слушатели сами разгрызут орешек, преподнесенный им плутом Тилем. Для облегчения понимания вполне достаточны обе темы Уленшпигеля, проходящие в самом различном обличье, характере и ситуациях через все произведение вплоть до катастрофы, когда Тиля вешают после того, как прозвучал мотив смерти. Впрочем, предоставим веселым жителям Кёльна самим догадываться, что за музыкальные шутки сыграл с ними шельмец Тиль...»

Впоследствии Штраус говорил немецким критикам, писавшим об этой поэме, о конкретных проделках Тиля, запечатленных в музыке. Стало традицией выделять несколько крупных эпизодов: Тиль на ярмарке, Тиль-проповедник, любовная сцена, диспут с учеными, суд и казнь. Завершением поэмы служит эпилог, отмеченный самим автором в партитуре. На музыку поэмы знаменитый русский танцовщик и балетмейстер Вацлав Нижинский поставил в 1916 году в Нью-Йорке одноактный балет «Тиль Уленшпигель».

Эта поэма открывает длинный список комических, полных остроумия и насмешки сочинений Штрауса (завершает его опера «Любовь Данаи», написанная 75-летним композитором). И в то же время для такого симфонического скерцо, юморески, шутки гения, как называли современники «Тиля», впервые потребовался столь грандиозный оркестр — четверной состав с 8 валторнами и 6 трубами, с большой трещоткой, добавленной к разнообразной группе ударных.
Музыка

Краткая тема скрипок звучит словно зачин традиционного повествования: «Жил-был когда-то...» И вдруг неторопливое движение взрывается озорной темой солирующей валторны. Развитие прерывается возвращением вступительного мотива — теперь у кларнета-пикколо он звучит дерзко и насмешливо (этот инструмент становится своеобразным лейттембром Тиля). Герой задумывает очередные проказы, и первая из них — на ярмарке: Тиль верхом проносится через ряды глиняной посуды, издеваясь над проклятьями торговок (к тарелкам и литаврам присоединяется большая трещотка). Затем плут переодевается попом и читает назидательную проповедь; она передана неторопливой размеренной темой. Вероятно, он грозит своим слушателям небесными карами — их охватывает страх смерти (медные и скрипки с сурдинами повторяют краткий хроматический мотив). Контрастный эпизод представляет Тиля-влюбленного: обе его темы превращаются в лирические, напевные, преувеличенно страстные признания, которые, однако, не находят ответа. Но Тиль недолго грустит. Его следующая проделка — состязание в мудрости с учеными профессорами, уныло повторяющими затверженные истины (бас-кларнет, фаготы и контрафагот). Пародируя научный диспут, Штраус прибегает к приемам строгой полифонии (канон, фугато), где инструменты будто стремятся перекричать друг друга. Победа, конечно, достается Тилю, и он пускается в пляс: на краткий миг возникает простенький уличный мотив беззаботной польки.

А затем обе темы Тиля приобретают ликующий, даже героический характер в мощном звучании tutti. На вершине грандиозного нарастания неожиданно повторяется тема проповеди в оглушительном изложении медных инструментов —и так же неожиданно обрывается. Сухая дробь малого барабана возвещает начало суда над Тилем. Ход судилища детально иллюстрируется: угрожающие обвинения (аккорды фортиссимо духовых и струнных), насмешливые ответы Тиля, сменяющиеся жалобным хроматическим мотивом смерти, и, наконец, грозный приговор (у низких духовых; он может быть подтекстован словом der Tod — смерть). Героя вздергивают на виселицу, восходящий пассаж кларнета-пикколо рисует его предсмертный вскрик, тело несколько раз дергается и затихает. Все кончено. Генеральная пауза... В эпилоге неторопливо развертывается начальная повествовательная фраза («Жил-был когда-то...»). Но заканчивается поэма ликующим звучанием темы Тиля — он вечно жив, такой герой не может умереть.

Я думала что это не про меня - не играть что-то почти месяц,его хорошо.
Нет,оказалось что про меня.
Концерт я не играла почти 3,5 недели,но играю его легко и непринужденно,как будто все время репетировала.
*лучи счастья*
Даже на память половину помню ту,которую учила.
С этюдом все сложно - на память он мне никак не дается.Точнее идет с диким скрипом.Вот уже 2ой день учу 5 строчек и никак четко не выучу их,где-нибудь обязательно запнусь.
*печальное облако*
Даже виртуозное произведение,которое я всего 1,5 недели играю уже все наизусть могу воспроизвести,а этюд все никак.
-____________________________________________________-

Сегодня,после длительного перерыва пришла на урок с четкой уверенностью что меня отругают за недоученный этюд,который уже 2,5 недели не хочет получаться,и за покореженный "тамбурин".
Но О Чудо!Меня похвалили и сказали - да ты выросла за неделю.На что я резонно заметила что из всей недели играла 2 дня.В субботу и вчера.Но в итоге этюд ведь хорош,и чист и с правильным штрихом деташе)
Во вторник с меня будут требовать концерт,а я его уже недели 2 не играла совсем.Ну посмотрим что получится в итоге)

Забавная штука.
Не играла с воскресенья совсем,по понятным причинам)
А руки делают все сами,как будто бы и не было этого 4х дневного перерыва.Это не может не радовать))))

Есть охота....Эх,а не чего.
Папа укатил в командировку,мама уехала куда-то,оставив из еды мне только бульон куриный,на который я уже не могу смотреть,с воскресенья ночи его пить,брррррррррррррррррррррррррррр
А так хочется шашлычка...Ммммм....Или отбивную...Или курочку гриль...Аааааааааааааааааа
Слюни подобрать и идти :"заниматься 10 часов в день должен ты...."
*гипносмайл*

После болезни пешком от дом до универа и обратно - очень бодрит.Особенно если учесть что питаюсь я куриным бульоном,и бегаю в центре от администрации до двух корпусов на разных улицах как кролик ошпаренный.
Есть результат,но как же я устала..Еще и пары отсидела все.
Сейчас я паду спать.Больше ни на что сил не остается.